以诗歌的形式 歌唱诗意的存在

　　辛泊平

　　张映姝的《她·们》，是一本别样的诗集，题目别样，内容别样，结构也别样。

　　“她们”是一个词，是复数；而“她·们”则既可以是一个词，也可以是一个词组，既可以是单数，也可以是复数。读者的角度不同，理解也自然不同。但有一点可以明确，不管是“她们”还是“她·们”，不管是个体还是群体，这本诗集的主体形象都是女性——女性的关照对象，女性的视角，女性的体验，女性的审美和关怀。

　　在诗人笔下，那些不同年龄、不同身份、不同民族的女人虽然命运不同，但她们都有一个共同的品质，那就是，不管是顺流还是逆流，她们都没有忘乎所以或者自暴自弃，而是眼中有泪光，心中有爱，有对未来的信念与期盼。

　　当然，张映姝并没有满足这种现实主义式的女性画像，她的目光既有对大地的凝视，也有对天空的想象。所以，除了那些具体可感的女性形象之外，她还写出了超越现实生存的另一种女性，无论是“骑自行车的女人”“跳舞的女人”，还是“微醺的女人”“举杯邀月的女人”，这些女人在时光中，都曾经留下过美好的记忆，并愿意将这种记忆交给当下，也交给未来。她们是有故事的人，也是把生活当作审美的人。当然，她们的故事不依赖现实的冲突，而在于生命的不安于现状，在于灵魂的躁动与独舞；她们的审美并不是刻意拉开距离的人生装扮，而是生命本身和经历本身。在这种灵动而又隐秘的时空里，女性是独立的存在，她们没有因为依附什么而成就其价值，而是坚守一种自在自足的心理感受与生命关照，向爱而生，向美而生。

　　在诗集设计上，诗人没有遵循一般意义上的诗集结构，把这些女性按照尘世的理解分成若干板块，以专辑的形式呈现出来，而是选择了以自然的线性时间为线索，让她的主人公们一个个出场，没有领衔与主次，没有番位，只有出场顺序和她自身的故事和光彩。这种结构可能会让一些读者迷失其中，因为，他不得不一个个去辨认，哪一个是生命的挣扎，哪一个是灵魂的舞蹈；哪一个是奋斗的楷模，哪一个是自强的榜样；哪一个是生活的滋味，哪一个是人生的遗憾……

　　当我们打破那种固有的阅读习惯，就会发现妙处——每个时间点上都有不同的生命形态，它们相互衬托、相互掩映，让同一个舞台充满了人间的悲欢与尘世的烟火。她们相互走过，或咫尺天涯，或从无交集，这些都不重要，重要的是，她们共存于天地之间，共存于诗人的视野里。这种看似无序的生命格局本身就是秩序，这种看似没有联系的生命形态在同一个时态下就构成了冲突。这种秩序符合自然伦理，这种冲突遵循生命自身的打开方式。正是这种时间排序，让整本诗集始终处于一种多面孔、多元素、多人生的摇曳多姿。而这，又恰恰是鲜活多变的人间现场，是让人感同身受的生命版图。